febrero 6, 2023

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Conoce al guionista y director español que ha rehecho Badla, Blur, Topara y The Body

El escritor y director español Oriol Palo también tiene un gran número de seguidores en la India por sus películas. Series de Televisión. Cuatro de los seis guiones de Paul han dado lugar a remakes en hindi, tres de los cuales están protagonizados por Taapsee Pannu: los ojos de Julia (Asi que difuminar), Cuerpo (Asi que Cuerpo), El invitado invisible (Asi que Badla) y Espejismo (Asi que Topara) El invitado invisible También se rehizo en telugu como quién.

Paolo es el maestro de un misterio retorcido. Sus guiones comienzan con arreglos ingeniosos, seguidos de una espiral de giros inesperados: gemelos ciegos con un ataque invisible; los ojos de Julia; El tiempo gira Espejismo; Un detective poco fiable investiga sospechosos increíbles Líneas curvas de Dios.

El cineasta de 47 años se tomó un tiempo de su apretada agenda para… Líneas curvas de Dios Lanzado en 2022; Una serie de ocho partes de Netflix está en marcha, para discutir los ingredientes de su salsa secreta. Scroll.en. Aquí están las partes editadas.

Cada guión tuyo ha sido rehecho en la India. Su película ‘The Invisible Guest’ fue una sensación de taquilla en China. ¿Qué conecta a una audiencia global?
Sinceramente, creo que la respuesta es no. Tal vez porque mis historias son universales. Son locales pero al mismo tiempo tienen una clara intención de llegar a la audiencia con sensibilidades globales.

No solo me enfoco en el «qué», sino también en el «cómo», lo que significa que cada historia se puede crear de múltiples maneras. Trato de concentrarme en cómo puedo estar en el lugar de la audiencia.

Cuando era niña, mi abuela era una ávida lectora de novelas de misterio y compartía conmigo su pasión. Recuerdo leer esas novelas todas las noches y no poder dormir. Trato de poner este sentimiento de infancia en mis películas, lo que significa que en el «cómo», trato de hacer que la audiencia sea una parte activa en el proceso de ver la película.

El invitado invisible (2016).

¿Alguna vez ha visitado la India o interactuado con cineastas que han rehecho sus películas?
Desafortunadamente, nunca he estado en la India. Este es un viaje que planeo hacer ya que la cultura y la historia realmente me fascinan. Y tampoco mentiré sobre la comida. Me encanta la comida asiática, pero la india es una de mis comidas favoritas. En realidad, tenía planeado un viaje pero luego vino el Covid y tuve que cancelarlo. Iré tras mi próximo proyecto.

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No tengo una conexión real con los productores que rehacen mis películas. Pero hablé con Taapsee Pannu. Fue excelente al explicar cómo adaptaría algunas de mis historias.

¿Quién fue el primer productor indio que se acercó a ti?
Los productores solían acercarse a mis productores y obtener los derechos. [Meg Thomson has played a crucial role in connecting Indian filmmakers with Paulo’s producers.] Solo el productor de Taapsee Pannu me contactó directamente. Además, para preguntar si tengo algún guión que me gustaría vender.

¿Cómo puede ser interesante una película española en la India? Una posible respuesta es que mis imágenes son globales, no locales. Por supuesto, es muy especial que tus fotos viajen tan lejos. Además, Netflix me ha ayudado mucho a viajar al extranjero con mis películas.

Oropéndola Palo.

Una cualidad destacable de sus cubiertas es que se pueden colocar en cualquier lugar.
Mis películas se desarrollan en España y las filmo en español y en mi país porque son locales. Pero todos pueden traducir los conflictos y motivaciones a su propia cultura porque hay una declaración clave en el origen de la película: «cuál es la situación».

Siempre me gusta comenzar un guión con una pregunta de «qué pasaría si». Por ejemplo, «Qué hacer si un cuerpo desaparece de una morgue». Esta pregunta de «qué pasaría si» atrae a audiencias de diferentes culturas. Por supuesto, está la forma en que abordas el material. Trato de hacerlo para que todos puedan conectarse con el conflicto.

¿Dónde falla un thriller en la etapa de escritura?
Un buen thriller es impredecible. No necesariamente por los giros, podría ser la premisa de la historia, la situación o un personaje específico. Un thriller debe ser único.

Monumento Sin relevancia hombre maratónPor ejemplo, ambos son thrillers perfectos. Son únicos en la forma en que se interpretan.

En términos de construcción, un thriller debe tratar a la audiencia como personas inteligentes. Siempre debes tener personajes fuertes que se enfrenten a situaciones difíciles y poder hipnotizar a la audiencia a través de la narración.

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tómalo Él El silencio de las ovejas. Para mí es el thriller perfecto. Y está limpio, lo que significa que no hay muchos trucos en la construcción. Esta es la narración clásica.

Los buenos thrillers son algo que deberías ver más de una vez. A pesar de sus giros y vueltas, el paseo es tan agradable que querrás repetir la experiencia. Los thrillers no tan buenos carecen de estas cosas. Son predecibles, los personajes son débiles, las situaciones no son tan fuertes. ¿Cuántas películas empiezas a ver pensando: “Ya vi esta película, sé lo que va a pasar”?

Puedes definir una buena historia en pocas líneas y crear una emoción única. Por ejemplo, si puede contar su historia en un minuto y tener la atención del oyente, la historia funcionará. Porque tienes una buena «semilla». El guión es siempre la semilla que hace crecer una película como un árbol.

Cuando la historia no es buena, es muy difícil explicarla en un minuto y sorprender o llamar la atención. En resumen, diría que las buenas historias tienen buenas ideas, buenas estructuras, buenos conflictos, personajes fuertes y emociones únicas. Si puede obtenerlos en un lanzamiento de un minuto, el resto es trabajo, trabajo y trabajo.

Líneas curvas de Dios (2022).

¿Tienes un tablero en la pared para llevar un registro de tus turnos, como los gráficos que vemos en las películas policíacas?
¡Por supuesto que sí! Mis imágenes se basan en la estructura, cómo presentas la información a la audiencia. Son como rompecabezas por resolver. Necesito visualizar el rompecabezas en mi estudio para poder ver toda la estructura.

Es como un castillo de naipes. Necesitas cada carta para sostener la estructura. Escribir es reescribir. Es un proceso que te llevará a muchos lugares. La mejor manera de ver las diferentes opciones para el rompecabezas y la historia completos es tenerlo frente a ti.

¿Hasta dónde decide extender un giro? ¿Están los visitantes listos para dejarse llevar por la corriente?
Supongo que depende de lo lejos que te lleve la historia.

Hay un pequeño grupo de personas (productores, escritores, técnicos) en los que confío. Les cuento la historia con giros y observo sus reacciones. Es como probar tu propia historia. Al hacer esto, puedes sentir no solo si el giro funciona, sino también si la historia es interesante.

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De todos modos, creo que el público está acostumbrado a los giros y vueltas, por lo que es difícil sorprenderse. Como espectador, me gusta que me sorprendan no solo los giros, sino también la premisa de la historia. Así que antes de pensar en giros, intento ponerme en la piel de un público neutral y pensar: ¿Voy a ver esta película? ¿Debería ver esto o aquello?

Si las respuestas son sí, entonces empiezo a escribir. Entonces los giros surgen naturalmente porque son parte del proceso. Si son parte del proceso, y si se sienten naturales acerca de la forma en que estás contando la historia, la audiencia seguirá la corriente.

El inocente (2021).

¿Qué es lo que te emociona de los thrillers? ¿Y quiénes son tus inspiraciones?
Lo que más me gusta es esperar lo inesperado. Los thrillers son geniales porque son como libros de bolsillo que cubren temas universales. Le permiten hablar sobre la naturaleza humana utilizando símbolos que atraen a la audiencia. Por supuesto, la naturaleza humana es impredecible, por lo que encaja perfectamente.

Alfred Hitchcock era mi dios cuando era niño. Fue el primero en pensar en el director detrás de escena. Y él fue la razón por la que fui a la escuela de cine.

Mis principales dioses hoy son David Pinscher y Christopher Nolan. Ambos tienen un estilo único, ambos son como cirujanos haciendo películas. Son perfectos en todo lo que hacen. Y estoy constantemente enamorada de cineastas coreanos como Bong Joon-ho o Park Chan-wook.

Sobre la escritura, yo también tuve una reina cuando era niño. Agatha Christie fue mi compañía principal durante casi dos años, tiempo durante el cual leí todo lo que escribió. Ella me hizo descubrir el sabor del misterio y me abrió la puerta a un mundo nuevo. Yo tenía 14 años entonces. Después de ella, comencé a descubrir todas las historias de misterio desde Arthur Conan Doyle hasta Ira Levin.

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