El drama criminal hace historia como la primera serie taiwanesa en encabezar las listas de éxitos de Netflix.

Por Yeh Kuan Yen y James Law, reportero y escritor de la Agencia de Noticias de Chipre

“Déjame hacerte una pregunta”, dice una espeluznante voz en inglés detrás de una inquietante máscara teatral japonesa, cuya simplicidad se suma a la ominosidad del disfraz. «¿Crees que alguien tiene el potencial para convertirse en un asesino?»

Este inquietante monólogo, doblado en inglés americano, es proporcionado por Noh, un asesino en serie ficticio de la serie de fantasía detectivesca taiwanesa «Copycat Killer».

Lleno de giros en la trama aparentemente interminables, este período entró en la lista de los 10 mejores programas de televisión en idioma no inglés en el gigante de la red Netflix poco después de su lanzamiento el 31 de marzo, y subió al número dos en la lista en las primeras dos semanas de abril, detrás «La Gloria» en Corea del Sur.

A partir del 22 de abril, el programa permanece en la lista, pero ha caído al quinto lugar en la clasificación.

Además de ser la primera producción taiwanesa de Netflix en ubicarse entre las 10 calificaciones principales en idiomas no ingleses de la plataforma de transmisión, «Copycat Killer» ha acumulado 17,74 millones de horas de visualización en todo el mundo hasta el 3 de abril.

Fue una de las pocas producciones taiwanesas que estuvo disponible en Europa y Medio Oriente y también el primer programa taiwanés en Netflix que estuvo disponible en siete idiomas tras su lanzamiento.

Ambientada a fines de la década de 1990, la serie de drama criminal taiwanés sigue al fiscal Kuo Hsiao-chi, cuya terquedad lo lleva a alejarse de varios oficiales de policía y sus compañeros.

Kuo se encuentra enredado en el misterio y los juegos del enigmático Noh, que se dirige a las mujeres como sus víctimas y pronto comienza a burlarse de los infractores de la ley e inicia un juego del gato y el ratón.

El drama y los horribles eventos que se desarrollan entre el protagonista y su contraparte antagónica eventualmente se convierten en noticia nacional, exponiendo a todo el país a los caprichos del asesino en serie.

popularidad mundial

«Copycat Killer», la adaptación cinematográfica homónima de la novela de misterio y crimen de 2001 del escritor japonés Miyuki Miyabi, ha establecido innumerables hitos para la pantalla chica de Taiwán.

Los giros bien recibidos del programa, el inquietante asesino en serie y el tenaz héroe detective también se revelaron entre las 10 listas de observación principales del servicio de transmisión en países como Qatar, los Emiratos Árabes Unidos, Kuwait y Bahrein.

Sobre la popularidad del drama detectivesco, el productor Phil Tang (湯昇榮) dijo que él y su compañía, Greener Grass Production, estaban satisfechos con el logro.

Tang dijo: «Después de todo, lo trajimos de Taiwán y Asia a diferentes partes del mundo, y aborda los desafíos del idioma, la demografía, las visiones del mundo, las diferencias culturales y de género».

adaptación universal

Para adaptar la novela de Miyabi y traducirla para la pantalla en mandarín, Tang dijo que Netflix contrató al escritor de televisión estadounidense Neil Baer, ​​conocido por su trabajo en los programas estadounidenses «ER» y «Law & Order: SVU», como consultor de historias para garantizar la calidad del guión de «Makeup Killer».

Tang dijo que los derechos de la historia fueron adquiridos por uno de los productores del programa hace años.

Después del éxito de Greener Grass con el drama criminal de 2020 «The Victims’ Game», Tang dijo que la compañía decidió que estaba lista para hacer una adaptación, llegando incluso a dar a los guionistas dos años para trabajar en televisión antes de un año completo de publicación. . – Producción de prelanzamiento.

unión estratégica

Hablando con CNA, Tang atribuyó el éxito internacional de «Copycat Killer» a la estrategia de sindicación implementada por Greener Grass y Netflix antes del lanzamiento del programa.

Tang dijo que decidieron que el programa se convertiría en la primera producción taiwanesa que se lanzaría simultáneamente en su formato mandarín original, así como en inglés, japonés, tailandés, indonesio, español y portugués brasileño para atender a los espectadores en países que prefieren el doblaje en lugar de llegar a leer subtítulos.

La serie ha sido traducida a más de 30 idiomas.

Tang dijo que su compañía planea ingresar al mercado internacional ya en 2015 después de darse cuenta de la dependencia de los productos taiwaneses en el mercado de China continental.

Es por ello que a la hora de promocionar “El Juego de las Víctimas”, la empresa buscó proactivamente medios de comunicación en países como Estados Unidos, Tailandia y Malasia, así como en la ciudad de Hong Kong, para promocionar su producción.

La estrategia publicitaria finalmente resultó ser inteligente, ya que «Victim Game» todavía estaría entre los 10 mejores índices de audiencia en Netflix en Hong Kong, Singapur y Vietnam ese año.

No puedes confiar solo en Netflix

Si bien «Copycat Killer» y «The Victim’s Game» han tenido éxito gracias en parte a la exposición de Netflix, Tang dijo que las producciones taiwanesas no deberían depender por completo de los servicios de transmisión.

Solo unos pocos productos son recogidos por esos servicios, dijo, lo que significa que Taiwán todavía necesita una infraestructura de exportación para conectar los productos fabricados localmente con el resto del mundo.

«Nosotros (Taiwán) también deberíamos expandir nuestra imaginación cuando se trata de penetrar en el mercado global», dijo Tang. «Taiwán debería tratar a nuestra industria del entretenimiento como tratamos a las empresas de tecnología como TSMC y Asus».

Dijo que la industria del entretenimiento es una estrategia importante en los esfuerzos de globalización de Taiwan.

«Solo mire a BTS (una banda de chicos coreanos) y la influencia de los espectáculos coreanos en el extranjero, lo cual es un testimonio de la influencia del poder blando de Corea», dijo Tang.

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