enero 28, 2023

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El Museo Whitney explora el arte puertorriqueño después del huracán María

Suspensión

NUEVA YORK—En las primeras páginas de «A Little Place», su agudo ensayo sobre Antigua y el colonialismo, Jamaica Kincaid lleva a los lectores a un recorrido por la belleza y las dificultades de la isla, mientras repite la frase paternal: «Estás de vacaciones; Eres un turista». El efecto acumulativo es subrayar la gran diferencia entre cómo los forasteros experimentan una hermosa isla y cómo los que viven allí perciben sus problemas.

Cuando los estadounidenses del continente visitan el territorio estadounidense de Puerto Rico, ven una tierra tropical bañada por el sol y rodeada de agua. Ven árboles, bosques, montañas y jardines increíblemente exuberantes. Y ven muchas cosas que podrían ser el caso Muy ruidoso si viven allí., como carreteras e infraestructuras en ruinas, escuelas y hospitales en ruinas y una pobreza atroz. Pero será mejor que no te preocupes demasiado. “Estás de vacaciones, eres un turista”.

las cosas se hacen mas grandes cada vez más desesperado en Puerto Rico La economía de la isla ha estado estancada desde 2006, la tasa de pobreza del 43 por ciento es más del doble que la del siguiente estado más pobre de EE. UU., y la población está envejeciendo y disminuyendo. La fe en el gobierno está por los suelosy la desigualdad de ingresos está fuera de serie en comparación con los países más desiguales del mundo.

una oferta En el Museo Whitney El subtítulo «El arte puertorriqueño tras el huracán María» repasa el trauma vivido por la isla y su gente, especialmente desde la devastación que dejaron los huracanes Irma y María en septiembre de 2017. Está lleno de información, historia, política, y cuentos de tragedia personal. Busca lo que los políticos, activistas, autores, abogados, académicos y la gente común no han logrado hacer desde que la isla se convirtió en posesión estadounidense en 1898: inscribir este lugar y su gente en un mapa de dignidad y pertenencia.

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El título completo de la exposición incluye la frase en español «No hay en mundo pochoracan», que se traduce como «No hay huracán mundial entonces». La línea está tomada de un poema que escribió. Raquel Salas RiveraEs rico en ambigüedad en el idioma inglés. Podría significar: El mundo que conoces no existe después del huracán. o que el mundo nunca se recupera de un huracán; O, más radicalmente, el mundo mismo no está «más allá» del huracán, sino que siempre está atrapado en la tormenta.

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El último parece más apropiado para describir el arte expuesto. El huracán María provocó algunos $ 90 mil millones en daños, destruyó toda la red eléctrica y paró casi por completo la cobertura de telefonía móvil. Pero esta devastación, que ocurrió un siglo después de que los puertorriqueños se convirtieran en ciudadanos estadounidenses, se correlacionó con décadas de decisiones políticas profundamente injustas y fallidas que arrebataron la riqueza del territorio, socavaron su capacidad para desarrollar una economía autosuficiente y acumularon montañas de deuda.

Gabriela Torres Ferrer conecta la miseria causada por el huracán con el tema más amplio del ambiguo estatus de Puerto Rico como territorio estadounidense con un símbolo efectivo: un poste de luz roto que cuelga en ángulo, con una pancarta política que alienta a los puertorriqueños a [their] La ciudadanía estadounidense» todavía está ligada a su base. La pancarta fue un remanente de un referéndum no vinculante unos meses antes del huracán en el que el 97 por ciento de los votantes eligió la estadidad sobre el estatus territorial o la independencia. Lo más revelador de ese referéndum fue la participación electoral, que era sólo el 23 por ciento de la población Los votantes estaban cansados ​​y desinteresados ​​en otra elección que no cambiaría nada.

Entre las obras más llamativas de la exposición se encuentra una pintura realista de un barco hundido de Gamaliel Rodríguez, titulada El alma derrumbada. La imagen se inspiró en el hundimiento en 2015 de El Faro, un buque portacontenedores que se perdió durante el huracán Joaquín. Puerto Rico depende en gran medida del transporte marítimo para las necesidades básicas, y fue el hundimiento de otro barco, el USS Maine en 1898, lo que provocó una guerra con España que entregó la isla a la dependencia colonial de los Estados Unidos. En 1920, una ley llamada Ley Jones requería que todas las entregas desde los puertos estadounidenses fueran realizadas por embarcaciones de propiedad y operación estadounidenses.

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Estas dos obras formaron la tensión subyacente en el corazón del espectáculo y la frustración que sintieron muchos puertorriqueños. ¿Cuál es el valor de la ciudadanía estadounidense? ¿Trae dependencia y limita el potencial de la isla? ¿O conexión y protección? Cuando Donald Trump visitó San Juan después del huracán y arrojó rollos de toallas de papel a una multitud lejos de lo peor de la devastación de María, hubo una descripción más precisa de esa tensión: un presidente estadounidense celebrando su respuesta lamentablemente inadecuada a un shock natural. Desastre al arrojar productos de consumo baratos a las personas que más ayuda necesitan.

El nepotismo ineficaz ha definido la relación durante décadas. Usando exenciones fiscales y otros incentivos, Estados Unidos intentó construir primero una industria ligera, luego una economía petroquímica y más tarde productos farmacéuticos y electrónicos. Pero si bien estas iniciativas crearon empleos, los verdaderos beneficiarios fueron las empresas ubicadas en otros lugares y las élites locales. Como señalan los historiadores económicos, Puerto Rico es un caso clásico de país que “produce lo que no consume y consume lo que no produce”.

Reconstruir el mundo de nuevo después del fin del colonialismo

Rogelio Báez Vega captura la promesa fallida de estas iniciativas en pinturas de arquitectura moderna abandonada y en descomposición, que incluyen una escuela y una gasolinera abandonadas. En el continente, donde la prosperidad se distribuía uniformemente, estas dos estructuras podrían indicar la existencia de suburbios de la posguerra, vecindarios de casas que construyeron fortunas de boomers que transportaban a sus hijos en automóviles desde las escuelas, los partidos de fútbol y otras actividades. En Puerto Rico, las escuelas, como el resto de la infraestructura social, se han visto muy afectadas por las medidas de austeridad, incluidas las promulgadas tras la crisis de la deuda de 2016.

En esta exhibición, artistas puertorriqueños contrarrestan la narrativa de victimización. El sufrimiento en la isla no es solo una cuestión de dependencia colonial. El capitalismo también es el problema, particularmente la forma que prevalece en Puerto Rico, donde los beneficios de la economía fluyen hacia un pequeño porcentaje de la población mientras que los riesgos y efectos secundarios, incluida la destrucción ambiental, se sienten en una escala mucho mayor. Es probable que la independencia de los Estados Unidos exacerbe estos problemas estructurales, lo que solo se suma a una sensación más profunda de futilidad e impotencia.

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El modo de arte dominante, entonces, es la fantasmagoría, en la que el mundo parece surrealista e inconexo, como el viejo chiste sobre la historia: es una cosa tras otra. El video de Sofia Cordova, «dawn_chorus ii: el niagara en bicicleta», entreteje imágenes tomadas con un teléfono celular en las horas posteriores al huracán con bailarines, incluido uno que se mueve en el estrecho espacio de un porche o porche cercado por paredes blancas de concreto. La belleza natural y el peligro natural se asocian con el cuerpo humano, como expresión de independencia personal y conexión grupal.

Hay que mantener un delicado equilibrio cuando se habla de un pequeño lugar lleno de belleza y crisis. Puerto Rico no es un problema a resolver, pero es una isla con muchos problemas, la mayoría de los cuales resultan de su ambigua condición de tierra de un vecino grande y próspero. El éxito de esta exposición, comisariada por Marcela Guerrero, Angélica Arbeláez y Sofía Silva, radica en su eficacia para sacar al visitante del capullo turístico dibujado por Kinkaid en relación a otra isla, la tendencia a ver solo lo que el visitante quiere ver.

Los museos, como las islas tropicales, a menudo se adaptan a la sensibilidad de los turistas. Los visitantes pasan con el interés suficiente para ser humanos, pero no tanto como para estropear su cena. Los huracanes que azotan regularmente a Puerto Rico son como tinta aplicada a una placa de impresión: traen una imagen indeleble, capturando hechos no solo de una isla, sino del mundo mismo, que siempre ha estado y siempre estará plagado de tormentas devastadoras.

Inexistente en el mundo de Bushuracan: arte puertorriqueño tras el paso del huracán María. Hasta el 23 de abril en el Museo Whitney, Nueva York. whitney.org